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与时代和生活水乳交融

时间:04-24  来源:本站  作者:
  得知获奖的消息时,我正在漠河参加改革开放四十年采风,当然很高兴

  得知获奖的消息时,我正在漠河参加改革开放四十年采风,当然很高兴。《世间已无陈金芳》是我2014年写的中篇小说,写一个外乡女孩到北京闯荡的故事,我想通过这个女孩写出世事变化的感觉,有人说这是于连式的人物。19世纪的欧洲和20世纪的美国所处的时代出现了于连、拉斯蒂涅、盖茨比这样的文学人物,陈金芳是当今中国所处的时代出现的人物,是在中国经济爆炸、高度发展的时代出现的,在这个时代每个人好像伸手就能抓住财富。我是想通过小人物的命运写出时代的变化。我的创作观念比较传统,要写人物,写人物与时代的勾连关系。作家一是要了解自己所处的时代,二是要体会自己想写的人物,我试图将这两者勾连起来。

  海风吹拂,海浪飞扬,我刚刚从西太平洋再一次体验深海科考返航,欣闻两年前写作的长篇报告文学《第四极——中国“蛟龙”号挑战深海》,获得第七届鲁迅文学奖,心情就像这奔涌的浪花一样,十分激动和高兴。在此,我特向各位专家评委、责任编辑和广大读者表示衷心的感谢!当然,最重要的是要向作品中的主人公——为建设我们海洋强国而不懈奋战的海洋科学家和所有工作者,表示最诚挚最衷心的感谢!是他们不畏艰难、不惧风险,战风斗浪,百折不挠的奋斗精神和传奇事迹,给了作家用武之地,同时也应该为他们树碑立传!这个大奖首先是表彰他们,而我只是一个纪录者,一个时代精神的传播者。

  从开始动议写作这个题材开始,整整4个年头我追随着中国人的国宝——“蛟龙”号载人潜水器游历了大半个中国,也可谓是大半个太平洋……那还是2012年的7月,热爱海洋的我,辞去了《山东文学》杂志社社长的职务,作为引进人才来到美丽的青岛,受到了市委宣传部、文联、作协领导和同志们的热烈欢迎,提供了很大方便,专心在文联从事文学创作研究工作。这里浓郁的海滨风情、深厚的海洋文化深深吸引了我,特别是成功探海7000米、凯旋归来的“蛟龙”号停泊在青岛市奥帆中心码头,国家举行盛大的欢迎庆贺仪式和公众开放日。整个城市如同过节一样,沉浸在欢天喜地的快乐之中。

  我是一名以深入火热生活、采访写作改革开放沧桑巨变为己任的报告文学作家,深知“蛟龙”号的横空出世对于整个国家和民族的重大意义。自这一刻起,我就下定决心要克服种种困难,用手中的笔记录这件“深海利器”的来龙去脉,讴歌为其呕心沥血、殚精竭虑的科学家、试航员、组织领导者和船员水手们。于是,我开始利用所有的业余时间,采访收集整理学习有关海洋知识、海洋文化的材料,了解掌握世界和中国载人潜水器发展的历程。同时联系国家海洋局、中国大洋协会安排我深入采访体验生活。2014年6月下旬,又是一个夏天,我登上了“向阳红09”科学考察船,前往太平洋海域参加“蛟龙”号“2014—2015年度试验性应用航次”的科考工作。

  这是中国作家中第一个得到这样的机会与殊荣,我备感珍惜。历时近两个月,航程9200多海里,经历了台风大浪的考验。但,也使我真正品尝到了“蛟龙”团队的酸甜苦辣。在海上,在船上,我与潜航员、科学家和水手们朝夕相处,钻进“蛟龙”号舱内细致体验深海情景,取得了大量第一手鲜活丰富的素材,感同身受他们团结奋战打造“蛟龙”的心态和感情。如此,更坚定了我写好这部作品的信念。

  写作中,正值习总书记主持文艺工作座谈会并做重要讲话,指出“文艺创作方法有一百条、一千条,但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”这给了我极大的鼓舞和鞭策,也正是我采写“蛟龙”号所遵循的原则。作品中所写到的单位和主人公,诸如国家海洋局、中国大洋协会、国家深海基地、中船重工集团、中国科学院等部门的领导和工作人员,均积极支持配合,高度认可作家的劳作。应该说,这是一部中华海洋儿女共同写就的大书……

  2015年7月,这部凝聚着众人心血的长篇报告文学终于完成了。而我的心还沉浸在那火热而深邃的“蛟龙”生活之中,时刻被作品中的人物和事迹感动着、激励着,心中的情感热流如同大海的波涛一样跌宕起伏。我的案头上放着一瓶泡在海水中的锰结核矿石,那是我在太平洋上得到的特殊礼品。写作累了,我抬头看一眼潜航员采自深海5000米的宝贝,身上立刻有了无穷的力量。

  我知道,作品还有很多不足之处,需要在下一步创作中继续努力,再谱新篇。我们是一个海洋大国,由于历史的原因,还不是一个海洋强国,海洋文学更需大力发展。生活就是一个海洋,越往深处畅游、挖掘,越可能发现“宝贝”。获奖对我来说,既是荣誉又是加油站,我将不负大家的厚望与关爱,继续深入到无边无际的生活海洋里,争取写出更多更好有关海洋的作品,为我国的海洋文学乃至整个文化事业竭尽绵薄!

  2016年,中国的丙申年,我起意写一本短篇小说集,名字就叫《丙申故事集》。

  《出警》是这个集子中的第三篇,她首发在《人民文学》2016年的第7期。正如篇名所示,它事关警事,事关警察。结集后,朋友和读者都有反馈,觉得这个短篇和我在这一年里写下的其他小说都有些不同,我的责任编辑甚至发出这样的疑问:她想知道,一个小说家在同一个时期,怎么能够写出截然不同的小说?

  的确,一个作家的根本气质乃至在文学中处理世界的独特方式,总会有一个限定,而这篇《出警》,可能在朋友和读者的眼里,超出了作为小说家的我的限定。这里面究竟发生了什么?如果必须做出说明,我承认,驱动着我的,首先是一个社会事件。写《出警》的时候,正有事关警察执法的事件耸动视听。我从不以新闻驱动写作的灵感。但是,我之所以在丙申年起意写一本小说集,并且用时间的概念来命名这本集子,正是因为我想要忠实地记录“现在进行时”。这首先是对于时间的忠实,是对身在时间之中的我看待世界时的态度的忠实。这样一个沸沸扬扬的事件,“即时性”地触动了我,我想要表达我对警察这个职业乃至人性的基本想象。于是,我在自己的写作生涯中,少有地来了一次“在场的虚构”。

  “在场的虚构”,我认为自己摸到了文学之事另外的一个面向。如果说,写作亦如硬币,正反两面构成了它完整的形状,那么,更多的时候,我可能只热衷于摩挲硬币的单面,让那一面越来越亮,以至于遭到常年忽视的另一面,越来越暗沉无光。当我摸出这枚文学硬币来和世界交流时,它“截然不同”的光泽,没准会令人起疑,怀疑我递上来的,有可能是一枚假币。

  是那个对于“忠实”的承诺鼓励了我。我写《丙申故事集》唯一的目标,就是“忠实”——忠实于自己既有的写作能力,忠实于自己“即时性”的思想感受,忠实于自己“此刻”的提笔热情。在这本集子的附录中,我和我的责任编辑做出了题为“重逢准确的事实”这个对话。其中,我们讨论最多的,便是“准确”与“事实”这样的写作伦理。

  这就像同时捻动着硬币的两根手指,它们都是我的,你无法只认定其中的一根才是弋舟的手指,那样,不像是一个假动作吗?而捻动硬币这样的一个动作,唯有在两根手指共同的努力下,才能达成那种可被理解的、有效的动势。于是,在丙申年,由于一个社会事件的驱动,由于我对“忠实”所做出的承诺,我开始摩挲硬币的两面。

  写作《出警》,我只是想要忠实地回到小说的伦理中,让每一个生命的实相去解释自身,让小说家的笔驱散那些“社会性”的纷纭的表象。我知道,唯有在这样的努力中,自己才能更加理解人之为人的本意,才能犹如摩挲硬币的两面一般,去整全地打量我们的世界。

  如今,得到了鲁奖的褒奖。也许就此,我写作的姿势将更多地去尝试让两根手指共同地捻动,去磨亮硬币的两面。

  从上个世纪70年代末的大学时期学习写作郭小川、贺敬之的诗歌评论起,不知不觉间投身文学批评已40年有余。在这样一个时间节点上得获第七届鲁迅文学奖理论批评奖,我感受更多的不是欣喜,而是欣慰。

  文学批评是个体的活计,寂寞的事业。从事文学批评,需要“只管耕耘,不问收获”的初心,更需要远离热闹,甘于寂寞的耐心。就我自己从事文学批评的体会而言,历经不同时期的风风雨雨依然置身于批评的队伍,挺身于批评的阵地,批评热情的持续葆有很重要,批评精神的顽强坚守更重要。我以为,我这次以《文坛新观察》一作收获鲁迅文学奖,重要的一点就是凭籍对于批评工作的坚持,对于批评精神的坚守。问题是,你自己这样去做了,也有人看到了,还给你点赞了。这样的一个结果,自然令人备感欣慰。

  文学批评向来是文学事业中与文学创作双轮并行的一轮,并翼齐飞中的一翼。但在进入新世纪以来,文学自身日渐分化,文坛整体日见泛化,新型传媒日益强化,这使得文学批评既面临着艰巨的任务与严峻的挑战,又常常被口水战之类的热点新闻不断遮蔽。正是在这种环境氛围中,文学批评没有为之气馁,也没有止步不前,而是在审时度势中不断调整,在左冲右突中砥砺前行。在文学现状的观察与思考,文学倾向的分析与研判,文学创作的推介与批评,文学新人的发现与扶持等方面,都以多方面的努力,多样化的成果,为文学创作的持续活跃,文学事业的走向繁荣,做出了自己应有的重要贡献。这次第七届鲁迅文学奖理论批评奖的获奖作品,便是理论批评家们在不断努力,理论批评领域在奋然前行的一个以点带面的例证。

  我曾在《文坛新观察》一书的后记中,特别感谢了关切和支持这本书的编辑与出版的几位文友。在这里,我除了继续感谢他们之外,还要感谢第七届鲁迅文学奖理论批评奖的评委们。我觉得,这种来自同行与同道的支持、鼓励与认可,能给人一种无形的力量,使人得到特别的激励。

  《高原上的野花》是我个人真正的诗歌精选集,选了我从1990年至2017年近30年的诗,以近3年为主。我近几年提出诗歌创作理念是“目击成诗,脱口而出”,这个理念在这本诗集中得到较好的呈现,强调对日常生活的即时反映,将司空见惯的日常生活入诗。其次要找到有别于其他作者的独特语调。诗歌是一种声音的艺术,讲究词语间的咬合力,要把诗歌当作语言艺术来创作,不简单是思想的载体。诗歌要充满召唤的力量,把对诗歌陌生的人也召唤来,有亲和力。诗歌如清水洗尘,看上去轻松,其实与生活有水乳交融的联系。语言要准确,好的诗歌要有鲜活、准确的表达。如何在全球化、同质化的时代发出自己异质的声音,是我们迫在眉睫的工作。

  中国新诗才百年,充满无限的可能性。我已年过半百,中国许多新诗诗人写到50岁就写不动了,而欧美的经典诗人越到晚年写作越成熟,如何延长自己的写作寿命,保持对生活的感受力,是我要努力的。

  获奖当然很喜悦,毕竟得鲁迅文学奖是极高的行业认可。以我对鲁迅文学奖的了解,鲁迅文学奖近年来奖励了中国文学的很多优秀作家和作品,跻身其中感到很骄傲。一个作家的写作不是为了获奖,写作目的是为了对这个世界进行与作家气质更匹配的表达,奖励毕竟是个意外,不能当日子过,我想还是要老老实实、勤勤恳恳地写作。

  《山河袈裟》这本书的名字和鲁迅有关。我以前是写小说的,有很多年写不出东西来,就以写剧本谋生,跟着剧组走南闯北,这本书就是在这种状况下像自救一样下意识地写出来的,走到哪里,遇到什么人,碰到什么事,一开始是凭直觉写,写着写着就萌发了一种自觉:一定要写现在,一定要写此刻,就要写身边遭遇到的人和事。鲁迅有句名言“无穷的远方,无数的人们,都和我有关”,这句话后来成了我写作的一个准则,鲁迅先生的作品是我写这本书过程中无穷的力量来源,这和获得鲁迅文学奖冥冥中有一种神秘的联系。在我作为作家感到自身创造力无能和困乏的时候,这本书像奇迹一样出现,让我调整写作方向,恢复写作热情和信心,让我重新成为作家。以后在看得见的现在和未来我还要写两三本散文,和更多的人民在一起。我很喜欢“人民”这个词,“人民”就是我的同路人,同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。其实就是写我看见的这些人,搞清楚我到底是谁,为什么而写作,站在哪里写作,认清我到底需要什么样的美学。获奖让我更坚定地认为此前写作道路是正确的,我将继续抱着这样的信仰和纪律写作。对作家来说,纪律是非常重要的,越大、越严苛的纪律才能换来越大的写作自由。

  得知获奖的消息时,我正在漠河参加改革开放四十年采风,当然很高兴。《世间已无陈金芳》是我2014年写的中篇小说,写一个外乡女孩到北京闯荡的故事,我想通过这个女孩写出世事变化的感觉,有人说这是于连式的人物。19世纪的欧洲和20世纪的美国所处的时代出现了于连、拉斯蒂涅、盖茨比这样的文学人物,陈金芳是当今中国所处的时代出现的人物,是在中国经济爆炸、高度发展的时代出现的,在这个时代每个人好像伸手就能抓住财富。我是想通过小人物的命运写出时代的变化。我的创作观念比较传统,要写人物,写人物与时代的勾连关系。作家一是要了解自己所处的时代,二是要体会自己想写的人物,我试图将这两者勾连起来。

  海风吹拂,海浪飞扬,我刚刚从西太平洋再一次体验深海科考返航,欣闻两年前写作的长篇报告文学《第四极——中国“蛟龙”号挑战深海》,获得第七届鲁迅文学奖,心情就像这奔涌的浪花一样,十分激动和高兴。在此,我特向各位专家评委、责任编辑和广大读者表示衷心的感谢!当然,最重要的是要向作品中的主人公——为建设我们海洋强国而不懈奋战的海洋科学家和所有工作者,表示最诚挚最衷心的感谢!是他们不畏艰难、不惧风险,战风斗浪,百折不挠的奋斗精神和传奇事迹,给了作家用武之地,同时也应该为他们树碑立传!这个大奖首先是表彰他们,而我只是一个纪录者,一个时代精神的传播者。

  从开始动议写作这个题材开始,整整4个年头我追随着中国人的国宝——“蛟龙”号载人潜水器游历了大半个中国,也可谓是大半个太平洋……那还是2012年的7月,热爱海洋的我,辞去了《山东文学》杂志社社长的职务,作为引进人才来到美丽的青岛,受到了市委宣传部、文联、作协领导和同志们的热烈欢迎,提供了很大方便,专心在文联从事文学创作研究工作。这里浓郁的海滨风情、深厚的海洋文化深深吸引了我,特别是成功探海7000米、凯旋归来的“蛟龙”号停泊在青岛市奥帆中心码头,国家举行盛大的欢迎庆贺仪式和公众开放日。整个城市如同过节一样,沉浸在欢天喜地的快乐之中。

  我是一名以深入火热生活、采访写作改革开放沧桑巨变为己任的报告文学作家,深知“蛟龙”号的横空出世对于整个国家和民族的重大意义。自这一刻起,我就下定决心要克服种种困难,用手中的笔记录这件“深海利器”的来龙去脉,讴歌为其呕心沥血、殚精竭虑的科学家、试航员、组织领导者和船员水手们。于是,我开始利用所有的业余时间,采访收集整理学习有关海洋知识、海洋文化的材料,了解掌握世界和中国载人潜水器发展的历程。同时联系国家海洋局、中国大洋协会安排我深入采访体验生活。2014年6月下旬,又是一个夏天,我登上了“向阳红09”科学考察船,前往太平洋海域参加“蛟龙”号“2014—2015年度试验性应用航次”的科考工作。

  这是中国作家中第一个得到这样的机会与殊荣,我备感珍惜。历时近两个月,航程9200多海里,经历了台风大浪的考验。但,也使我真正品尝到了“蛟龙”团队的酸甜苦辣。在海上,在船上,我与潜航员、科学家和水手们朝夕相处,钻进“蛟龙”号舱内细致体验深海情景,取得了大量第一手鲜活丰富的素材,感同身受他们团结奋战打造“蛟龙”的心态和感情。如此,更坚定了我写好这部作品的信念。

  写作中,正值习总书记主持文艺工作座谈会并做重要讲话,指出“文艺创作方法有一百条、一千条,但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”这给了我极大的鼓舞和鞭策,也正是我采写“蛟龙”号所遵循的原则。作品中所写到的单位和主人公,诸如国家海洋局、中国大洋协会、国家深海基地、中船重工集团、中国科学院等部门的领导和工作人员,均积极支持配合,高度认可作家的劳作。应该说,这是一部中华海洋儿女共同写就的大书……

  2015年7月,这部凝聚着众人心血的长篇报告文学终于完成了。而我的心还沉浸在那火热而深邃的“蛟龙”生活之中,时刻被作品中的人物和事迹感动着、激励着,心中的情感热流如同大海的波涛一样跌宕起伏。我的案头上放着一瓶泡在海水中的锰结核矿石,那是我在太平洋上得到的特殊礼品。写作累了,我抬头看一眼潜航员采自深海5000米的宝贝,身上立刻有了无穷的力量。

  我知道,作品还有很多不足之处,需要在下一步创作中继续努力,再谱新篇。我们是一个海洋大国,由于历史的原因,还不是一个海洋强国,海洋文学更需大力发展。生活就是一个海洋,越往深处畅游、挖掘,越可能发现“宝贝”。获奖对我来说,既是荣誉又是加油站,我将不负大家的厚望与关爱,继续深入到无边无际的生活海洋里,争取写出更多更好有关海洋的作品,为我国的海洋文学乃至整个文化事业竭尽绵薄!

  2016年,中国的丙申年,我起意写一本短篇小说集,名字就叫《丙申故事集》。

  《出警》是这个集子中的第三篇,她首发在《人民文学》2016年的第7期。正如篇名所示,它事关警事,事关警察。结集后,朋友和读者都有反馈,觉得这个短篇和我在这一年里写下的其他小说都有些不同,我的责任编辑甚至发出这样的疑问:她想知道,一个小说家在同一个时期,怎么能够写出截然不同的小说?

  的确,一个作家的根本气质乃至在文学中处理世界的独特方式,总会有一个限定,而这篇《出警》,可能在朋友和读者的眼里,超出了作为小说家的我的限定。这里面究竟发生了什么?如果必须做出说明,我承认,驱动着我的,首先是一个社会事件。写《出警》的时候,正有事关警察执法的事件耸动视听。我从不以新闻驱动写作的灵感。但是,我之所以在丙申年起意写一本小说集,并且用时间的概念来命名这本集子,正是因为我想要忠实地记录“现在进行时”。这首先是对于时间的忠实,是对身在时间之中的我看待世界时的态度的忠实。这样一个沸沸扬扬的事件,“即时性”地触动了我,我想要表达我对警察这个职业乃至人性的基本想象。于是,我在自己的写作生涯中,少有地来了一次“在场的虚构”。

  “在场的虚构”,我认为自己摸到了文学之事另外的一个面向。如果说,写作亦如硬币,正反两面构成了它完整的形状,那么,更多的时候,我可能只热衷于摩挲硬币的单面,让那一面越来越亮,以至于遭到常年忽视的另一面,越来越暗沉无光。当我摸出这枚文学硬币来和世界交流时,它“截然不同”的光泽,没准会令人起疑,怀疑我递上来的,有可能是一枚假币。

  是那个对于“忠实”的承诺鼓励了我。我写《丙申故事集》唯一的目标,就是“忠实”——忠实于自己既有的写作能力,忠实于自己“即时性”的思想感受,忠实于自己“此刻”的提笔热情。在这本集子的附录中,我和我的责任编辑做出了题为“重逢准确的事实”这个对话。其中,我们讨论最多的,便是“准确”与“事实”这样的写作伦理。

  这就像同时捻动着硬币的两根手指,它们都是我的,你无法只认定其中的一根才是弋舟的手指,那样,不像是一个假动作吗?而捻动硬币这样的一个动作,唯有在两根手指共同的努力下,才能达成那种可被理解的、有效的动势。于是,在丙申年,由于一个社会事件的驱动,由于我对“忠实”所做出的承诺,我开始摩挲硬币的两面。

  写作《出警》,我只是想要忠实地回到小说的伦理中,让每一个生命的实相去解释自身,让小说家的笔驱散那些“社会性”的纷纭的表象。我知道,唯有在这样的努力中,自己才能更加理解人之为人的本意,才能犹如摩挲硬币的两面一般,去整全地打量我们的世界。

  如今,得到了鲁奖的褒奖。也许就此,我写作的姿势将更多地去尝试让两根手指共同地捻动,去磨亮硬币的两面。

  从上个世纪70年代末的大学时期学习写作郭小川、贺敬之的诗歌评论起,不知不觉间投身文学批评已40年有余。在这样一个时间节点上得获第七届鲁迅文学奖理论批评奖,我感受更多的不是欣喜,而是欣慰。

  文学批评是个体的活计,寂寞的事业。从事文学批评,需要“只管耕耘,不问收获”的初心,更需要远离热闹,甘于寂寞的耐心。就我自己从事文学批评的体会而言,历经不同时期的风风雨雨依然置身于批评的队伍,挺身于批评的阵地,批评热情的持续葆有很重要,批评精神的顽强坚守更重要。我以为,我这次以《文坛新观察》一作收获鲁迅文学奖,重要的一点就是凭籍对于批评工作的坚持,对于批评精神的坚守。问题是,你自己这样去做了,也有人看到了,还给你点赞了。这样的一个结果,自然令人备感欣慰。

  文学批评向来是文学事业中与文学创作双轮并行的一轮,并翼齐飞中的一翼。但在进入新世纪以来,文学自身日渐分化,文坛整体日见泛化,新型传媒日益强化,这使得文学批评既面临着艰巨的任务与严峻的挑战,又常常被口水战之类的热点新闻不断遮蔽。正是在这种环境氛围中,文学批评没有为之气馁,也没有止步不前,而是在审时度势中不断调整,在左冲右突中砥砺前行。在文学现状的观察与思考,文学倾向的分析与研判,文学创作的推介与批评,文学新人的发现与扶持等方面,都以多方面的努力,多样化的成果,为文学创作的持续活跃,文学事业的走向繁荣,做出了自己应有的重要贡献。这次第七届鲁迅文学奖理论批评奖的获奖作品,便是理论批评家们在不断努力,理论批评领域在奋然前行的一个以点带面的例证。

  我曾在《文坛新观察》一书的后记中,特别感谢了关切和支持这本书的编辑与出版的几位文友。在这里,我除了继续感谢他们之外,还要感谢第七届鲁迅文学奖理论批评奖的评委们。我觉得,这种来自同行与同道的支持、鼓励与认可,能给人一种无形的力量,使人得到特别的激励。

  《高原上的野花》是我个人真正的诗歌精选集,选了我从1990年至2017年近30年的诗,以近3年为主。我近几年提出诗歌创作理念是“目击成诗,脱口而出”,这个理念在这本诗集中得到较好的呈现,强调对日常生活的即时反映,将司空见惯的日常生活入诗。其次要找到有别于其他作者的独特语调。诗歌是一种声音的艺术,讲究词语间的咬合力,要把诗歌当作语言艺术来创作,不简单是思想的载体。诗歌要充满召唤的力量,把对诗歌陌生的人也召唤来,有亲和力。诗歌如清水洗尘,看上去轻松,其实与生活有水乳交融的联系。语言要准确,好的诗歌要有鲜活、准确的表达。如何在全球化、同质化的时代发出自己异质的声音,是我们迫在眉睫的工作。

  中国新诗才百年,充满无限的可能性。我已年过半百,中国许多新诗诗人写到50岁就写不动了,而欧美的经典诗人越到晚年写作越成熟,如何延长自己的写作寿命,保持对生活的感受力,是我要努力的。

  获奖当然很喜悦,毕竟得鲁迅文学奖是极高的行业认可。以我对鲁迅文学奖的了解,鲁迅文学奖近年来奖励了中国文学的很多优秀作家和作品,跻身其中感到很骄傲。一个作家的写作不是为了获奖,写作目的是为了对这个世界进行与作家气质更匹配的表达,奖励毕竟是个意外,不能当日子过,我想还是要老老实实、勤勤恳恳地写作。

  《山河袈裟》这本书的名字和鲁迅有关。我以前是写小说的,有很多年写不出东西来,就以写剧本谋生,跟着剧组走南闯北,这本书就是在这种状况下像自救一样下意识地写出来的,走到哪里,遇到什么人,碰到什么事,一开始是凭直觉写,写着写着就萌发了一种自觉:一定要写现在,一定要写此刻,就要写身边遭遇到的人和事。鲁迅有句名言“无穷的远方,无数的人们,都和我有关”,这句话后来成了我写作的一个准则,鲁迅先生的作品是我写这本书过程中无穷的力量来源,这和获得鲁迅文学奖冥冥中有一种神秘的联系。在我作为作家感到自身创造力无能和困乏的时候,这本书像奇迹一样出现,让我调整写作方向,恢复写作热情和信心,让我重新成为作家。以后在看得见的现在和未来我还要写两三本散文,和更多的人民在一起。我很喜欢“人民”这个词,“人民”就是我的同路人,同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。其实就是写我看见的这些人,搞清楚我到底是谁,为什么而写作,站在哪里写作,认清我到底需要什么样的美学。获奖让我更坚定地认为此前写作道路是正确的,我将继续抱着这样的信仰和纪律写作。对作家来说,纪律是非常重要的,越大、越严苛的纪律才能换来越大的写作自由。

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